街　　角　-　その場所に作家ありて ■その20　星川清司　-

　　　　　　　　　星川清司論　　　　　　　■増村保造

　星川さんのシナリオを読むと、奇妙なト書きにぶっつかる。曰く「荘重なドラムの連打が悲劇的に高まって ―」又曰く「孤独なトランペットが異様に鋭く鳴りひびいて ―」

　音楽を指定するト書きも珍しいが、それが、悲壮なドラムやトランペットとなると、他に例を見ない。まさに星川ぶしである。

　星川さんは、いい意味で「意余って言葉足らざる」人である。青年のように多感な彼の心情は、ドラムやトランペットを借用しなければ表現できないほど、異様に高揚する。客観的な表現だけで満足するには、彼は余りにも、みちあふれ、水々しく、若い。年齢不相応に若々しい。その若さは何に根ざすのだろうか。彼の無類の人の良さから生れるのか？否。彼が、正真正銘の戦中派、醇乎として醇なる戦中派だからである。

　戦中派の最大の特性は、孤独だということである。苛酷で容赦のない戦時社会の体制は、当時の青年を深い孤独の底に追いやった。体制への批判も抵抗も許されず、一切の自由を奪われた青年たちは生きるためには、固くその心情を閉ざして、体制に服従するより外はなかった。青春の欲望を奔流させることを断念して、ただ自らの心情の中で、問い、語り、哀しみ、怒るとこしかできなかった。

　それは陰惨な禁欲である。心ならずも坊主になったような、いじましい、生臭い禁欲だった。だがしかし、その禁欲の故に、彼の心情は、水々しい若さを失わなかったのではなかろうか。現代の青年たちが余りにも解放されて自由に淫し、心情を早期に流失させて老化しがちなのと、よい対称である。星川さんは禁欲によって保存された、ひたむきな青春の心情の持主である。たとえ、その心情が恐ろしく、主観的に、感傷的に表現されるとしても。

　主観的、感傷的なのも又、孤独な人間は、外界を信ぜず、他を顧みず、自らの真情の中でのみ生きる。星川さんは、ひとりで泣き怒り叫ぶ。その感情は子供のように素朴で、少年のように過剰である。徒党を組み、義理人情の安定を図る戦前派が、客観的な抑制と、冷静な節度で生きるのと、これ又、よい対称である。

　同じ戦中派として私は、星川さんが今後もトランペットやドラムを高々と鳴らし、戦中派にしか書けない、孤独な人間を描いて行くことを期待する。　　　　　　　　　　　　　　　　　　

（｢シナリオ｣64年5月号より）