大映が先に大作一本立を標榜し、中篇の製作を中止すると云ったために、しばらくは、新人監督の活躍の場もないではないかと考えていた矢先に『お嬢吉三』で起用されたのが彼である。

　大映に入社したのが、終戦の翌翌年、昭和二十二年であるから、助監督の経歴は十余年になる。入社当初のニ、三年は森一生監督につくことが多く、だから、演出テクニックのABCを教わったのは森一生だという。その後、故溝口健二監督には、今は監督の広津三男と交替でチーフ助監督を勤めた。だから、『雨月物語』『山椒大夫』『近松物語』など溝口晩年の名作には殆んど関係したし、それだけ、溝口にも泣かされた一人である。その他、吉村公三郎、市川崑、島耕二、伊藤大輔といった巨匠名匠に師事したというから、この人の場合、長い助監督生活では数えきれないほどに有形無形の経験をしている。これは、彼自身も、恵まれた助監督生活でしたと云っている。

　大映新人監督の中で初めてのフイチュア作品『お嬢吉三』を完成し、ほっとした彼に、その演出の弁を聞いてみよう。

　「これは、黙阿弥の代表作にも挙げられているものなんですが、原作の底を流れているのは、頽廃的な江戸庶民の生活の中から滲み出てきた悪の讃美なんです。しかし映画では暗さは棄てて、明るいタッチで三人吉三を描いたつもりです。三人吉三を、あくまでも英雄には描かないで、どこかの場末のチンピラやくざの行動と、それを通して彼らの性格や生活の表現を狙いました。主演の雷蔵さんとも初めに、お互い若いんだから古くさいといわれることのないように、フレッシュな感覚を充分盛り込んでやろうと話し合ったんですが、雷蔵さんにはよくやってもらいましたよ」

　時代劇には生活がないとよく云われているが、そこに生活を注入するのも新人監督になら出来ることなのだ。

　完成試写を見ての感想はと聞くと、

　「自分のアラばかりが目につきましてねえ、まずいですね。自分の考えを、そのままのイメージをフィルムに移しかえることが、どれだけ難しいかを思い知らされたという所ですね。演出技術の拙いせいもあるんでしょうが、演出現場には、いろんな計算外の障害があるんですよ。ヴェテランの監督ならそこをうまく処理出来るんですが、そんな所ではきまって間誤つかされました。それに、撮影がすんでから、ああすれば良かった、などと思うんです。撮り直しなどは、フィルムに故障でもない限り絶対に赦されないのが現状なんですが・・・。うまくいってない所も多々ありますが、あれが自分の力量だと思います。持てる力は出し尽したわけですからね」

　と、謙虚に語っていたが、辛かったのは、新人監督ということで特別な眼で見られていることだと云う。事実、新人監督が、洋の東西を問わず話題をばらまいている時だけに、新人のくせにあんな古臭いことをしているじゃないかとやられる、それがいやさにずいぶん気苦労もあったらしい。最後に、

　「いま作られている時代劇を、僕はそんあに面白いとは思いません。何が面白くないと云われても、とにかく面白くないんですと答えるよりしかたがないんです。ま、一作一作全力で取り組んでいきますよ。先輩の監督から学んだ、監督としての根性というか、心構えはしっかり持ちたいと感えています」

（時代映画59年5月号より）