銭形平次捕物控・幽霊大名

１９５４年９月２９日(水)公開／１時間３０分大映京都／白黒スタンダード

併映：『月よりの使者』(田中重雄／菅原謙二・山本富士子)

企画	辻久一
監督	弘津三男
原作	野村胡堂「報知新聞」連載
脚本	八住利雄
撮影	牧田行正
美術	上里義三
音楽	渡辺浦人
録音	海原幸夫
助監督	市川俊男
出演	長谷川一夫(銭形平次)、長谷川裕美子(百合)、中村玉緒(たより)、柳永二郎（依田和泉守）、村田知栄子（おえん）、沢村国太郎（笹野新三郎）、井川邦子（お静）、神代錦（村岡）、渡辺篤（八五郎）、香川良介（稲垣小太郎）、荒木忍（堀田相模守）、東良之助（酒井左衛門尉）、富田仲次郎（曇海）
惹句	『女をもてあそび、人を斬り、領民を苦しめる悪大名と、生き写しの盲目の殿様とは？天下の名器をめぐって謎の虚無僧、男装の美女、妖艶のお局様、祈祷する怪坊主、覆面の暗殺団、善悪入り乱れる中にお馴染み平次さっそう登場！』『待ってました長谷川の平次。謎の大名屋敷に秘められた悪事を暴け！』『色慾大名の魔手に恋女房お静がさらわる！どんでん返し、底なしの井戸にいどんで、平次快心の投げ銭が飛ぶ！』『まだかまだかの熱望に応えて日本一長谷川平次、投げ銭握って颯爽登場！』『期間は三日！待ったなし！四文字の謎を解かねば・・・一人－二人、恋女房お静の命も、平次の命も無い！』

作者からも平次のイメージにピッタリだと褒められたくらい長谷川にとっては当たり役で、４９年の『平次八百八町』の第１作から６１年の『銭形平次捕物控・美人鮫』まで、全１８本が作られた。本作はシリーズ第７作。

★長谷川一夫の銭形平次は既に一定した信用と興行的な安定性をもったシリーズとして定評があり、この「幽霊大名」は原作者野村胡堂が報知新聞に先頃発表、連載して大人気を博した作品である。

★企画は辻久一、原作は先述の通り野村胡堂で、これを八住利雄が脚色し、新人監督弘津三男がメガホンをとった。

★撮影は「花の白虎隊」に続いて牧田行正が当り、録音海原幸夫、音楽渡辺浦人、美術上里義三、照明加藤庄之丞とベテランスタッフで臨んでいる。

★出演は、「鉄火奉行」に次いで颯爽長谷川一夫が投げ銭にぎって登場し、篇中の人気者ガラッ八にはユーモラスな味を出す渡辺篤が扮し、正か邪か二つの顔の幽霊大名に市川雷蔵が扮して出演するほか、神代錦の側女、村田知英子の妖婦、長谷川裕見子の純情娘、井川邦子の平次女房お静、関西歌舞伎の人気者中村扇雀の妹中村玉緒の謎の小娘と異色ある豪華な顔合わせを展開し

★これを助けて、柳永二郎、沢村国太郎、香川良介、荒木忍、東良之助、富田仲次郎、大邦一公、金剛麗子などが競演の火花を散らしている。

★内容は、大名の家に生まれた双生児の兄弟が、性格境遇を異にするため、重大なお家騒動が起り、領内の民衆の生活のみならず、江戸府内の治安まで大混乱に陥る－その危機を救うため銭形平次と八五郎が数々の苦難をのりこえての活躍を描くもので、そのスケールの大きさと起伏の多い筋立は秋一番の大衆娯楽篇として大いに期待されるべきものである。(公開当時のプレスシートより)

捕物名人といわれる町方御用聞の銭形平次は、大名屋敷へ足を踏み入れるのは初めてであった。

事のおこりはこうである。その頃、江戸の町を夜毎戦慄させる辻斬り、婦女子誘拐の元凶が、三万八千石の金森少輔頼錦の屋敷にひそんでいるらしい。その屋敷の回りに毎夜のように幽霊が現われる。領民達が頼錦の悪政に耐えかねて直訴を企てているという噂があり、これらを打ち消すために、将軍家に「武蔵野の茶入れ」という家法を献上して取り入ろうと金森家で企んでいる。などと取り沙汰されている折から、与力笹野新三郎の秘かな探索依頼があったからである。

ところが、その帰路、早くも覆面の侍に襲われた平次、家に帰ってみると恋女房の姿はなかった。「事件から手を引き小判百両を用意するならばお静は返す」と記された脅迫状が残されていた。そして、次の日、新三郎はお役御免となってしまった。平次は、その背後に金森家の存在することを覚ったが相手は大名、しかも江戸市民の平和が関わっているとあって、一の子分八五郎と共に勇みたつのであった。

翌る日、留守を預かる八五郎は、少女たよりからお静の居場所へ案内すると言われた。平次になりすました八五郎は、妻恋坂の或る家に招かれたのだが、御守殿崩れの村岡に見破られv、結局は酒で酔いつぶされてしまう。ところが、酔いが醒めてみると、酌をしてくれた篠路と名乗る女が絞殺されていた。

一方、平次は、不意に投げ込まれたお静のかんざしに巻き付けられた結び文で彼女はお堀端の武家屋敷の隣にいることを知るが、折から屋外を徘徊する怪しい人影を追うと、「金森中垣小太郎娘百合」と書かれた守札を落として去っていった。

さらに奇怪なことに、篠路の遺体が通夜の席から消えてしまった！

怪しい虚無僧が監視しているとは露知らず、お静の手紙を頼りに武家屋敷を探す平次は、少女たよりの後を追うが、不意に、黒頭巾の女村岡に或る邸に招き入れられる。彼女は、お静の娘時代、水茶屋で一緒に働いていたお村だった。このお村自身も金森家の犠牲になった一人、平次とは昔馴染みなのを利用され、金森家の当主から現在行方不明中の「武蔵野の茶入れ」を探してもらえと命ぜられていたのだ。もちろん、平次が承知すればお静を返すという条件であるが、平次の正義心はこれを断らせる。お村の媚態から逃れた平次は、またたよりに案内されてお静の幽閉場所へ連れて行かれたところ、そこには八五郎も一緒だった。

平次は、お静救出をたよりに頼み、八五郎と邸内に踏み込むと、昼もあざむく灯火を点した広間では半裸の女達が舞い金森頼錦が酒池肉林の宴を開いていた。

命からがら邸内から脱出した二人を、今度は百合という娘が小さな屋敷に導き入れた。そこには、先刻の頼錦と瓜二つの男が、しかも病み呆けた姿で彼らを待っていた。

彼の語るところによれば・・・金森家には万之助、千之助の双生児があり、万之助が家督を継いだが、眼を病んだため、学者の家に預けられていた千之助が当主となった。しかし千之助は曇海等の悪計に乗せられて、辻斬り、美女誘拐と放埓三昧の日々を送るようになった。そうこうするうちに、千之助には万之助が邪魔者となり、これを殺そうと企んだが、「武蔵野の茶入れ」のありかを万之助が知っていると睨んで、いまだに手を出せないでいるのだった。

そして、金森家の行方と領民の動きに日夜心を痛める万之助は、夜毎千之助の住む屋敷の周囲をさまよい歩くようになったのだった。だが、彼とても『阿嬌の室』と書かれた書付を持つのみで、茶入れのありかを知るよしもなかった。

万之助は苦しむ領民のためにも、江戸の治安のためにも、茶入れが千之助の手に渡らぬうちにこの四文字の謎を解いてほしいと懇願した。平次はこの双生児兄弟のお家騒動から事件の概略を握った。しかも百合とたよりは姉妹で、父の稲垣小太郎を助けて万之助のために働いていたのだった。

謎の四文字をめぐって再び平次の活躍が始められた時、突然、万之助がどこかにつれさられたという知らせが百合によってもたらされた。平次は敢然、逆さ十手に投げ銭握って三万八千石の屋敷に乗り込んだが・・・。(公開当時のプレスシートより)

捕物映画は話の底が早く割れては面白くなりようがない。この映画も金森家の当主千之助が目を病んだので、瓜二つの双生児万之助を身替りにして御家を乗っとろうとする陰謀が分ると同時に、後は何ということもつまらない。

悪僧曇海という人物も、平凡な鋳型にはまった人物であり、お家騒動がひどく安っぽいチャチな感じをあたえる。男装の娘や不思議な少女の出現も、甚だ意味ありげに見えながら、訳が分ってみると何だということにしかならない。

新人弘津三男の第一回監督作品であるが、はじめの導入部は慎重な演出で乱れがない。キャメラの位置に変化がすくないため、ショットの転換に鋭さが足りない。そのため次第に展開が単調になり、後半で乱れてくる。新人らしい鋭さがないのは、日本映画の演出定石を守りすぎているためだろう。

長谷川一夫の平次は相変らず艶があり、体のきまり方にも工夫があるけれど、アップでは少し肥りすぎが見えた。渡辺篤の八五郎は年をとりすぎ、映画では無理である。市川雷蔵は役の暗さを出していたのがよかった。神代錦には舞台的なきどりと堅さがあった。捕物映画は数多く作られるが、分りきった筋をごたつかせるだけで、スリラアの表現に欠けている。それをもう少し考えて作る必要がある。

すっかり板についた長谷川一夫の銭形平次である。手なれた役だけに楽にこなせるところを、ちょっとした動きにも一工夫あるのは、さすが長谷川らしい勉強である。もちろん平次の活躍が中心だが、事件そのものもまた平次以外の登場人物にも相当“芝居”があるだけに映画としてはハバもあり面白味もます。

双児の殿様(市川雷蔵の一人二役)をめぐるお家騒動の話だが、事件解決に苦労する平次への女房お静(井川邦子)と八五郎(渡辺篤)の“主人大事”の内助ぶりがキレイに描かれている。

弘津三男監督昇進最初の作品だが、話の運びも迅く、娯楽時代劇のつくれる人として期待しよう。とかく“芸術づき”リクツが先に立ってラクに娯しめる作品の出来ない監督が多く、また娯楽映画といえば十年一日、“投げやり”としか思えぬ映画ハンランの時だけに、娯楽映画にまともに精進する若い監督の誕生は嬉しい。

長谷川の好演のほかに、久しぶりに井川邦子が良い味を見せ、平次への愛情をまことによく出した“よき女房ぶり”であり、お色気も充分ふくんだ演技、渡辺のガラッ八も良い。特筆ものは市川雷蔵の映画進出、カブキから映画へ出ている他のどの役者よりもよい素質をもっている。容姿もよく貫禄もあり、スターらしい味もある。大成する人だ。(読売新聞　昭和29/10/1より)

舞台当時からその風さいがもっとも“映画にむく”といわれ、各社から注目されていた市川雷蔵は、大映作品「花の白虎隊」で映画デビュー以来、「幽霊大名」「千姫」に出演、現在美空ひばりと「お夏清十郎」を撮影中である。次代の時代劇スターのNo.1とさえいわれる彼に今後の歩む道をたずねると、

「生意気なようだが、両方で勉強します。映画はまだわずかな本数ですが予想外の勉強になりました。第二作の幽霊大名で大先輩の長谷川(一夫)のオジさんからいろいろと教えていただいたことはすべて僕の気づかないようなことばかりで、舞台との違いは大変なものです。映画ではキャメラがすぐ前にあって、クマなく見通される感じですから、舞台では動きでみせられるところも、映画では内向的な演技でないとオーバーになってしまう。この点、映画の方が舞台より“腹芸”が一層必要のように思います。舞台と映画の両方から、僕は教えられ、学び、戦い、一人前の俳優になりたい一心です。」と語る。

・・・彼の希望は少なくとも年二ヶ月、映画は四本程度、舞台と映画で学びとったものを交流して両者を生かすことだという。（読売新聞　昭和29/10/14より）

半七、右門に次ぐ捕物帖の三番手『銭形平次捕物控』（昭和６～３２）は総数三百八十三話、捕物帖の歴史の中で最長・最大のシリーズ。富士見書房時代小説文庫『銭形平次捕物控』全十冊で読める｡