弥太郎笠

１９５７年７月２日(火)公開／１時間３４分大映京都／カラースタンダード

併映：「地獄花」(伊藤大輔／鶴田浩二・京マチ子)

◆解 説◆

　

山根貞夫のお楽しみゼミナール

　「弥太郎笠」の森一生監督は、市川雷蔵ともっとも多く組んだ監督である。市川雷蔵は百五十三本の映画を世に残したが、そのうち二十九本、つまり約五分の一が森一生作品である。深い関係のコンビだったことになる。ちなみに、つぎに多いのは三隅研次の十七本、そして田中徳三と池広一夫の各十五本である。

　それにしても、市川雷蔵のデビューは１９５４年で、世を去ったのが、１９６９年であるから、十六年間のスター生活のあいだに百五十三本ということになり、これはじつに多い。一人のスターが十六年間、ほぼ一年に十本ずつ映画に出つづけたとは、ちょっと信じがたいことである。市川雷蔵が活躍した十六年間は、いま思えば、戦後日本映画黄金時代であった。その勢いが、一年に十本ずつという数字にあらわれている。

　わたしは目下、三年がかりで森一生にインタビューしているが、市川雷蔵の話がしょっちゅう出てくる。（註：「森一生 映画旅」89年11月草思社）やはりもっとも印象深かった俳優であったからであろう。森一生の語る市川雷蔵の印象を短くまとめて記せば、つぎのようになる

　−なにより悲しみを表現する人であった。けれども、その悲しみが重苦しく暗いものにはならず、明るいといっていいほど、さわやかな悲しみを深く表現する人であった。−

　市川雷蔵は、さわやかな悲しみの人として、日本映画界の黄金時代を駆けぬけ。１９６９年に世を去った。享年三十七歳。

　「弥太郎笠」は、デビュー四年目、三十二作目に当たり、二十五歳であった。この映画は明朗な時代劇で、若い市川雷蔵がのびのびはつらつと暴れ回っている。ところがある瞬間、その底に、ポツリと悲しみがにじむ。そこに市川雷蔵の魅力がある。

　原作の子母沢寛は、大衆文壇きっての人気作家であり、しかもこれが代表作である。剣は無敵、育ちは直参、姿はやくざのりゃんこの弥太郎が、美しき人情に生き抜き、正しき者を助け悪を滅ぼすという颯爽の活躍ぶりを描いて、永く日本人の心を握んできた名作である。

　この映画化には、戦前の稲垣浩監督、片岡千恵蔵、山田五十鈴主演のものが名高く、無声映画時代の娯楽映画として一つの頂点を示すものであったという。戦後では、直接原作によるもの、オリジナルに書き下ろしたもの含めて、マキノ雅裕監督が何度か映画にしており、それぞれ鶴田浩二、中村(萬屋)錦之助、小泉博といった顔ぶれが弥太郎を演じている。また、再び千恵蔵による松田定次監督作品もある。その弥太郎を市川雷蔵が演じて注目されたものである。

　雷蔵のもつ痛快な面が股旅ものにみごとに生かされ、彼ならではの「弥太郎笠」を作りあげているところに、この作品の面白さがあるといえよう。彼をめぐる三人の女に、浦路洋子、矢島ひろ子、木暮実千代が配役されている。

◆物 語◆

　−子母沢寛の戦前の股旅小説の代表作『弥太郎笠』の主人公が弥太郎である。二本差はりゃんこと読む。元はれっきとした御家人が、渡世人となったところから通り名となる。−

　武士を捨てて義理と人情のやくざ渡世に入ったりゃんこの弥太郎は、上州松井田宿の貸元・虎太郎の下に草鞋を脱いだ。一家には一人娘のお雪、妾のお牧がいる。三日も世話になっているうちに、お雪は弥太郎に好意以上のものを感じるようになり、虎太郎からお雪の後見役になってくれと頼まれる。一方、お牧は弥太郎に懸想し、容れられないと分かると、虎太郎の縄張りを狙い敵対するお神楽の大八に取り入る。弥太郎は面倒が嫌さにまた旅にでる。

　しかし、二足の草鞋のお神楽の大八が、虎太郎の縄張を奪った上に、命までとったことを知った弥太郎は、旅先で知り合った女賭博師お吉や(原作では兄弟分イカサマ師の市場の吉）、今や関東取締出役(八州見廻り)となった昔の朋輩桑山盛助などの力を借りて、お雪を助け、一家を盛り立て、仇を討つ。

　美しい人情に生きぬいて弱きを助け悪を滅ぼす痛快時代劇。子母沢寛の原作を映画化したもの。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　弥太郎笠　　　　　　　　　　瓜生忠夫

　さいごに、殺人鬼の平井久馬、彼を用心棒にするお神楽大八の一味が、関東取締出役桑山にひきいられた捕手の一団にグルリと取り囲まれる。そこへ旅鴉弥太郎とお吉もかけつける。旗本出の弥太郎は桑山とは友達で千葉道場でも同門の間柄。ともに腕がたち、桑山は久馬逮捕に、とくにつかわされた男である。

　これだけ条件がそろっているので、ここで正邪入り乱れての大乱闘かと期待したらそうではない。どこをどうしたのか、久馬一人を残して大八一味がソックリそのまま重囲をぬけだし、それを弥太郎とお吉だけが追いかけ、弥太郎一人で全員を斬り伏せるという事態が起る。そして、ちょうど大八がやられたところへ、剣を下げた久馬が一人でヒョロリとあらわれる。オヤオヤ役人どもはどうしたのかな、と思っている間に両人は死闘し、ついに弥太郎が勝つのだが、勝ったと思ったら桑山が捕手をしたがえてのんびりと現われる。

　不合理をきわめる。通俗ヤクザ映画だから不合理は承知の上だが、不合理を合理的に見せかける手ぎわのよさを見せてくれないことには、コケにされたような不快さがのこるし、ものごとを合理的に考えようとする現代観客にわざわざ背を向けようとするといわれても致し方あるまい。

　この作品は上州を舞台にし、ヤクザの足を洗ってつむぎの織工場を経営する男。織子。そして織り上った反物を暴力で買いたたくヤクザの仲買人といったものが登場する。歴史的に正確かどうかはともかくとして、産業を背景にしたヤクザものとして、異色作となり得るものだが、そういう方面への興味はまるで示されていない。織工場の娘と一緒になる弥太郎がヤクザの足を洗って、マニュファクチュアの方向へ関心をもつ、たとえ嘘でも興味をかきたてられたであろうに。総体に歯ぎれが悪く、雷蔵と女優陣の演技が異質でとけあわぬ。

興行価値　面白くは出来ている。しかし、余程宣伝しないと題名では吸引出来ない。スターを売るのも一方法。(キネマ旬報より)

弥太郎笠

作詩＝萩原四朗/作曲＝上原賢六/編曲＝宮脇春夫 唄＝白根一男

　市川雷蔵主演の大映映画「弥太郎笠」の主題歌として作られた歌で、昭和三十二年八月の発売となっている。この頃はSPレコードの末期で、レコード店の店頭には45回転のドーナツ盤が幅をきかせていた。(SP原盤による懐かしの歌声 白根一男/次男坊鴉　解説より)

一、

白い雲　かおる風

青葉やさしい　榛名の裾を

あれよ流れる　肩ひとつ

人の住む世の　渡り鳥

行こか戻ろか　あゝ

思いがくれる　別れ道

二、

月の出を　仰ぐ眼に

濡れたあの娘の　睫毛が浮かぶ

どうせ一夜の　仮の宿

明日はあてない　身としれど

恋か未練か　あゝ

名残せつない　うしろ髪

三、

胸に湧く　熱い血を

思い切れとは　死ねとのことか

生命燃やせと　風がなる

山の夕陽に　背を向けて

走る行方は　あゝ

雨か嵐か　弥太郎笠

おんな笠

作詩＝萩原四朗/作曲＝上原賢六/編曲＝宮脇春夫 唄＝鈴木三重子

　後年「歴史に身を寄せて時代劇小説を書く」といわれた、後の子母沢寛の文章とは余程違って、生きのいい文章で、いかにも縞の合羽に三度笠が似合っている。( 別冊太陽「時代小説のヒーロー１００」稲木新より )

　長谷川伸の苦渋と哀感のともなう股旅ものに比べ、単純明快さが売りものだ。昭和七年(1932)片岡千恵蔵が彼のカラーである明朗時代劇で製作。稲垣浩監督の抒情味たっぷりな演出が好評だった。千恵蔵は戦後東映でも再演している。戦後鶴田浩二が独立プロを興してこれを作ったが、サムライくずれには見えず、ミスキャスト、小泉博も軽すぎ、やはり市川雷蔵、中村錦之助(萬屋錦之助)らの作品になると安心して見ることができる。

　それにしても弥太郎が最後にお雪の許に帰って来てハッピー・エンドというのは、股旅映画の中では珍しい大甘である。弥太郎の親友で八州見廻り役の桑山盛助はトクな役どころだ。( 別冊太陽「時代小説のヒーロー１００」永田哲朗より )

昭和六年「サンデー毎日」連載。光文社文庫「弥太郎笠」で読める。

詳細はシリーズ映画、その他のシリーズの『股旅もののヒーローたち』参照。

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