かげろう絵図

１９５９年９月２７日(日)公開／１時間５８分大映京都／カラーシネマスコープ

併映：「科学の勝利」（記録映画）

徳川十三代将軍家慶は、将軍とは名ばかりで、実権は大御所家斉が握っていた｡さらに、影の実力者として家斉の愛妾・お美代の方の養父・中野石翁が君臨していた。石翁は十四四代将軍にはお美代の方の孫に当たる前田家の若君をと画策、家斉失脚を狙っていた｡これを阻止せんものと旗本・島田又左衛門の正剣が舞う｡山本富士子が一人二役で大活躍。

江戸城大奥の雷蔵、山本、黄金コンビ

昨年度ブルーリボン賞で、共に主演演技賞を獲得したのが市川雷蔵さんと山本富士子さん。このお二人のコンビがいよいよ実現することになりました。

松本清張原作、衣笠貞之助監督の『かげろう絵図』がそれ。物語は、江戸城大奥を舞台にした絢爛たる時代スリラー。

雷蔵さんは大奥に秘められた社会悪と謎に挑む青年武士・島田新之助、山本さんは命を賭して大奥え入り込む女隠密・登美と、新之助の恋人になる小唄の師匠・豊春という姉妹の二役で活躍。時代劇には珍らしい、サスペンスに富んだスリラー的構成で、原作者は「現代の“下山事件”にも比すべき謎の事件が中心です」と言っています。

こお作品についての抱負を、雷蔵さんは次のように語りました。「これは、従来の時代劇とちがって、サスペンスに富んだものですが、僕の出るところは、いつもといっていいほど、お客さんに快哉を叫んでもらえるようなシーンばかりです。本当に気持ちのいい役で、立回りも今度は“やわら”の型を取り入れた目先の変ったものにしたいと思っています・・・」と大変な張り切りぶり。

いっぽう、山本さんは、「毎年、夏になると時代劇で立回りをするというのが、ここ数年の宿命みたいになっているのです。それで、今度もまたアセモだらけになる事だろうと、いまから覚悟をしています・・・。雷蔵さんとは、これでもう十何本目かになりますが、撮影の合間にお互い、憎まれ口を叩き合うことにも大きなファイトを感じるのです」とファイトを燃やしています。

黄金コンビと呼ばれるだけに、クランクアップが待たれる作品といえましょう。(近代映画59年9月号より)

［ 解説 ］

東京新聞連載の中の松本清張の同名小説を映画化したもので、徳川将軍跡目相続をめぐる陰謀事件を中心にした時代推理劇。「お役者鮫」のコンビ衣笠貞之助と犬塚稔が脚色し、「情炎」のコンビ衣笠貞之助が監督し、渡辺公夫が撮影した。

［ 略筋 ］

徳川十三代の家慶は将軍とは名ばかりで、実権は大御所家斉が握っていた。更に勢力をはっていたのは、家斉の愛妾お美代の方の養父中野石翁であった。一時家斉の寵を奪ったお多喜の方はお美代の方のさしがねで葬りさられた。

その時お美代の方を助けたのがお末女中の登美であった。登美はお美代のかたの庇護のもとに大奥に仕えることになった。登美は幕政の改革に大志を抱く旗本島田又左衛門の意を体して大奥に潜入すべく、お美代の方に近づいたのだ。

石翁の鋭い目は登美を注目し始めた。登美には瓜二つの顔をした豊春という町娘の姉がいた。豊春は又左衛門の甥新之助とくらしていた。

宿下りを許された登美には早くも尾行者があった。新之助の隣に住む町医者良庵が、ある夜、極秘の使いでみごもった女を診察した。お美代の方附きの中年寄菊川さった。大奥の紊乱の洩れることをおそれた石翁は、菊川を殺させ、姿を変えさせて水死人よろしく隅田川に流した。

良庵は往診の途上何者かに誘拐された。これを知った新之助は石翁に忍び込み、女の衣類を土に埋める女中たちの姿を目撃した。菊川が宿下りしたまま城に戻らないという登美の手紙をみて、新之助、又左衛門らは水死人が菊川であることを認めた。

家斉が卒中で倒れた。かねてよりお美代の方の孫にあたる前田家の若君を将軍の世継ぎに立てるべく画策する石翁一味は、家斉を陥れ、家斉のお墨附きを得て喜んだ。祝杯をあげる石翁に新之助は菊川の着物をみせ、愕然とする石翁の悪事を痛烈に罵った。激怒した石翁は侍を向けたが、新之助は身軽に邸をぬけ出し、捕えられたのは新之助の身を案じて邸に忍び込んだ豊春だった。

折柄、家斉危篤の報があった。救い出した豊春からこのことを聞いた新之助は邸にひき返し、今しも登城寸前の石翁の手からお墨附きを奪った。警備の侍が新之助を囲んだ。江戸城は夜に入っても、総登城の行列が延々とつづいた。( キネマ旬報より )

『かげろう絵図』は、衣笠貞之助監督にとっては、一昨年の『鳴門秘帖』以来二年振りの時代劇作品である。

大正末期から四十年来映画を撮り続け来た同監督の三百本近い作品系列を見る時、時代劇現代劇の比率は略々同数になるが、一般に時代劇の巨匠とうたわれている衣笠監督がまる二年間時代劇を撮らなかったことに、何か深い原因があった、と考えられ易い。

しかし、衣笠監督はこれに対し「なんとなく東京に居ついてしまった。それに正直な話、現代劇は時代劇に較べて、三割方仕事が楽だ」と答えている。

ともあれ、二年間時代劇を離れてこれを客観視することが出来た衣笠監督が、いま読書界に一種のブームを作っている松本清張の時代推理小説を映画化(清張の時代物では最初の映画化)するという点でどんな成果が現われてくるか興味の持てる作品だといえる。

かって『雪之丞変化』を中学時代に見て大変興味を覚えたという原作者が、いまや世に時めく人気作家となって、その自信作『かげろう絵図』を、その『雪之丞変化』の監督に提供して「あのような面白い映画にしていただきたい。料理は一切おまかせします」と委嘱したことに対し、衣笠監督は小説の面白さを映画の面白さへ移しかえるための、若干の脚色を施したが、それが現在まだ東京新聞に連載中の小説であるだけに、かって『月形半平太』や『鳴門秘帖』を殆ど原型を認めないまでに自由な改変をしたのと較べて、相当原作に忠実な脚色だといえよう。

物語は、原作者の言によれば「現代の下山事件に似た物語」、すなわち十二代将軍治下に於ける寺社奉行脇坂淡路守の不可解な失踪事件を扱った、江戸城大奥を世界とするもので、その事件の背後に流れる大奥の紊乱、次代将軍擁立の陰謀、更にこれを糾明しようとする正義派の暗躍が、題名で暗示するような複雑な人間模様の中に、現われかつ消えて、いわば絢爛たるスリラーを構成して行くものである。

従って、この映画の主演者として、大映の秘蔵っ子ともいうべき市川雷蔵と山本富士子を、この春のブルーリボン受賞以来初の顔合せをさせているが、島田新之助(雷蔵)にしろ、御殿女中として大奥に潜入している登美、富本節の町師匠で新之助の情人豊春(山本二役)ら、正義派の第一線に活躍する人物を主として筋を追うという単純明快で定石的な映画構成をわざとさけている。そして中野石翁(滝沢修)お美代の方(木暮実千代)を中心とする大規模且つ巧妙な陰謀のからくりを、まず画面に浮かび上らせて、正義派の動きがいわば竜車に向う蟷螂の斧的なサスペンスを充分にはらんだ後で、これら主人公にこの悪の重圧をきわめて爽快に吹き飛ばす場を与えているのも、いわゆる時代劇の定石を破ったものといえる。

今度映画化される部分は、大奥女中菊川(阿井美千子)が証拠隠滅のために、石翁一味に殺される前後を中心として、スリラー的な興味を盛り上げているが、石翁らの陰謀が実を結んで成功寸前という第一のクライマックスでこの第一部は終っている。従って原作者の意図する「下山事件」的な脇坂事件をはじめ、すべての結末は原作(五百回連載予定)の完結を待って、明春改めて製作される予定の第二部を待たねばならないが、この一篇だけを独立して見ても興味深いものがあろう。

四十年来熟成して来たベテラン中のベテランとしての衣笠監督の手法は、この作品に於ても著しい変貌を見せるとは思えない。無類の構図の美しさの中に芝居を捉えるため、カメラを殆ど定位置のまま動かさないのも相変わらずある。しかし、その中で主な背景となる江戸城大奥のセットを色彩的にも建築的にも極度の単純化を計り、絢爛たる衣裳の登場人物をより浮き出させている点、そして同じ大映作品『千代田城炎上』で安田公義監督が描いたとは別の面から、大奥の生活の一端に触れている点、雷蔵の新之助を中心とする殺陣場面の新機軸を狙っている点等々、期待すべき個所は必ずしも少ないとはいえない。

とまれ、時代劇の誕生からその成長とともに歩んで来た衣笠監督が、従来の時代劇の殻をあえて自ら破ろうとする若々しい意欲をもって当っている『かげろう絵図』は、最近進境著しい市川雷蔵、山本富士子ら人気スターを中心に、滝沢修、柳永二郎、志村喬、黒川弥太郎らのベテランを配した一見贅沢とも思われるキャストの布置くによって、松本清張の味が絢爛たるスリラーとして映画にどのように移しかえられるか、期待して待つべきものがあろう。(「時代映画」昭和３４年１０月号より )

徳川十三代将軍の跡目相続をめぐる江戸幕府最大の陰謀事件を描く松本清張の推理小説を映画化したもの。 新潮文庫で読める｡

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