安珍と清姫

１９６０年８月９日(火)公開／１時間２５分大映京都／カラーシネマスコープ

併映：「夜は嘘つき」（田中重雄／山本富士子・船越英ニ）

製作	永田雅一
企画	浅井昭三郎
監督	島耕二
脚本	小国英雄
撮影	小原譲治
美術	西岡善信
照明	久保田行一
録音	海原幸夫
音楽	大森盛太郎
助監督	天野信
スチール	藤岡輝夫
出演	若尾文子(清姫)、浦路洋子(桜姫)、片山明彦(友綱)、毛利郁子(早苗)、毛利菊枝(渚)、見明凡太郎(清継)、小堀阿吉雄(道覚)、荒木忍(増全)、南部彰三(義円)、花布辰男(佐助)、小松みどり(女陰陽師)、
惹句	『あはれ、一筋の恋に薄倖の生涯を燃やす狂乱の清姫！』『この身果つるとも、魂は恋の化身となって、愛しき胸に・・・美しい幻想と、熱い涙の中に描く一大悲恋絵巻！』『たとえこの身は朽ちるとも恋ゆえ悔いぬ女ごころ！その激しさ切なさが全女性の涙をさそう！』『幻の如く、絵の如く、目もあやに恋の激しさを演じて、雷蔵、若尾、全女性の魂をゆさぶる悲恋物語！』『清姫は泣いた！泣いて白い肌が！日高川の波間に安珍を追った！』

紀州道成寺にまつわる伝説は、浄瑠璃に、歌舞伎にと劇化されて来たが、これはその映画化。ストーリーは、いまさらいうまでもなく、紀州道成寺への参籠に出かけた修行僧・安珍が、真砂の里で勝気な清姫に出会ったことから、その激しい愛情に大きく運命を狂わす－という哀切甘美のムードを持ったもの。この安珍に扮するのが大映時代劇ナンバー・ワン、市川雷蔵。頭を青々と剃りあげて演技に対する意欲を見せれば、清姫には最近進境いちじるしい若尾文子が扮して、激しい愛の燃えあがりを演じている。このメガホンを握るのがベテランの島耕二監督。－日高川に身を投じた清姫の体が恐ろしげな大蛇と化すなど、豪華なセットを生かし、大映の誇るカラー技術に物をいわせた夢幻的世界の展開がたのしみである。( キネマ旬報より )

☆「安珍と清姫」は大映スコープ・総天然色で描く、哀切甘美の悲恋物語であります。

☆紀州道成寺にまつわる伝説を、市川雷蔵・若尾文子の魅力コンビで、愛情の美しさ、激しさを謳いあげることになっています。

☆演出には島耕二監督、撮影には小原譲治キャメラマンの現代劇コンビが起用され、全体的に美しいロマンチックな雰囲気をもりあげ、全国女性ファンの紅涙をしぼりとろうとしております。

☆スタッフは製作永田雅一、企画は浅井昭三郎、脚本は小国英雄、監督は島耕二、撮影は小原譲治、美術は西岡善信、音楽は大森盛太郎、録音は海原幸夫、照明は久保田行一、編集は西田重雄、色彩技術は本間成幹というベテランが構成され、島監督を中心に意欲的な試みをしようと張切っております。

☆キャストは安珍の市川雷蔵、清姫の若尾文子の絶対コンビに、左大臣藤原忠平の息女桜姫に浦路洋子、関屋の長者友綱に片山明彦、清姫の父清継に見明凡太郎、安珍の友人道覚に小堀阿吉雄、清継の下僕佐助に花布辰男、次女早苗に毛利郁子、乳母渚に毛利菊枝と、ベテランが適材適所に起用され、作品の厚みを出しております。

☆紀州道成寺への参籠に出かけた修行僧安珍が、真砂の里で勝気な清姫に出会ったことから、その激しい愛情に大きく運命を狂わすという悲恋物語を、哀切甘美なムードでもりあげるのが狙いであります。

☆異色ある素材に、主演者雷蔵は頭を青々と剃りあげ意欲のほどをみせていますし、共演者若尾文子も愛情の美しさ、激しさを演技力で表現しようと張切っており、この二大スタアの体当り的演技がこの作品の見どころであります。( 公開当時のプレスシートより )

大映京都で作製されている｢安珍と清姫｣は、ロマン派の監督で有名な島耕二氏がメガホンと、市川雷蔵さん若尾文子さんのコンビで快調なクランクをみせています。きょうは、この主演をやるお二人に、お仕事のこと、また私生活のことについて色々と語り合っていただきました。

この｢安珍と清姫｣は、日高川伝説を映画化したもので、幻想シーンがふんだんに取り入れられていますが、その中でも、清姫が蛇身となって昇天するシーンは、作品中の最大の見せ場とされています。この作品に入る前、京都に約半月も滞在していた若尾文子さんですが、

若尾　あたし、今度ほど休日が永く続いたことはありませんでした。おかげさまで・・・・

雷蔵　何していたの、そんなに？京都にいても退屈でしょうがなかっただろう・・・・

雷蔵　そんなに暇があったら、僕の家へ遊びに来ればよかったのに退屈しのぎに・・・・

若尾　でも雷蔵さんは毎日忙しかったんでしょう？女の子が一人でヅウヅウしく行けないわ

雷蔵　そうそう、純情なおしとやかなお嬢さまですからね(笑)

傍で聴いていると、ちょっとした漫才コンビ？です。しかしこのように意気ぴったりの二人だけに、作品の上でも意気が合いスムースにいくのではないでしょうか。

｢役柄としては、出来るだけ現代劇調に演りたいと思っていますが、あまり現代的に傾いてしまうと、古典的な衣裳や背景とバランスがとれなくなってしまうし、古さと新しさのバランスをウマく取るように心がけていますし、苦労しました｣

｢この作品に限って、というようなことはありませんが、とくに作品にというならば、ロマンチックに幻想的な雰囲気をかもし出したいし、そのことに努力していますね｣

雷蔵さんはこの作品が自分の代表作だとは言えないし、勝負するとも言えない。何故なら、俳優として一本一本の作品が代表であり、一本一本の作品で勝負するのが映画俳優だからだ、ともつけ加えます。

雷蔵　別に感じないね。かえってさっぱりして良い気持ちだよ。

若尾　この暑いセットでヅラつけていると頭がむされるように暑いでしょう。雷蔵さんはそれがないもの。

雷蔵　ところが違うね。外へ出たらたまらないぜ。お天道さまがぼくの頭ばかり照らしているみたいに、暑いから・・・・。これがロケでもやったら、一日中照らさられっぱなしだろう。日射病になっちゃうわ・・・・。

若尾さん扮する清姫は、じゃじゃ馬な姫で、大の男を連れて猟に出かけるといった、勝気な娘です。

｢坊主なんてなんだいってな気持ちで、安珍に迫って行くわけよ。そしてついには安珍をとりこにしてしまう。どんなに偉いことを言ったって坊主だって人間じゃないか。しかし、その時は、安珍を忘れられないようになっている清姫だったわけよ・・・・｣

と、若尾さんは、安珍こと雷蔵さんのからみをこう語ってくれます。

雷蔵　ぼくはね。この作品の中で一つ、非常に楽しみにしている所があるんだ・・・・。

雷蔵　あなたと一緒に、仲良く岩風呂にはいるところ。(笑)

若尾　あーらいやだ。(笑)そんなのないわ。そこは吹きかえでやるのよ・・・・(笑)

雷蔵　いやいや、あそこを吹きかえしてはだめなんだ。濃艶きわまりないラブシーンだから、本当にやらなきゃ。

雷蔵　監督さんに頼んで、是非やらせて貰うよ・・・・(大笑)

雷蔵　なにしろ、これが芝居なんだからしょうがない・・・・(大笑)勿論、それがのぞき趣味のいやらしさにならず、上品かつウブな、清潔な雰囲気にしなければいけませんけれどネ。

さて、そのシーンどちらに勝負がつくかは後日のことにして、それにしても、お二人の意気ごみは、一つのシーンについてもなごやかな意見が交され、甘く美しい雰囲気の中で撮影が続けられているのです。(昭和35年)

清姫は紀州真砂の里の庄司清継の娘である。関屋の長者友綱は清姫に縁組みを申出ていたが、彼女は見向きもしなかった。一日、狩に出た清姫は手許狂い、旅の僧安珍を傷つけた。清姫は介抱した。清姫はおのれの美貌に目もくれず避けるようにする安珍にいらただしさを感じた。

火祭りの夜、傷もいえた安珍は雑踏をさまよう。その後を清姫がつけていた。やがて、安珍は山間の出湯に傷口をひたし、経文を唱えた。と、裸身の清姫が近づいてきたのだ。彼女は恋心を訴える。安珍は苦悶した。とみると、清姫は狂気のごとく哄笑し、湯気の中に姿を消した。－

安珍は道成寺修行にはげんだ。彼の心をもてあそんだ清姫は後悔にさいなまれていた。友綱が、真砂の里へ水を引くことを条件に、縁組みを強引に清継へ迫った。里の庄司として清継の弱点をついたのだ。安珍の消息を聞いた清姫はじっとしていられなかった。瀑布で無心に経文を誦する安珍にしがみついた。過ちを詫びた。抱擁する二人の背後には虹が美しい弧を描いていた。

－清姫は友綱との縁組みを承諾したという清継の言葉を冷たくはねかえした。安珍は真砂の里近くに来ていた。しかし、村のため清姫に会わないでほしいという庄司の館の下僕の言葉に、安珍はやむなく道成寺へひき返した。清継は、友綱への申開きのため自らの命を絶つ決心をした。苦しい息の下から、安珍と添いとげるように清姫に言い残して死んだ。

下僕から安珍のことを聞いた彼女は、安珍の身を追った。清姫の姿を見た安珍は、一瞬ためらったが逃げるように駈け出した。日高川の船着場にたどりついた安珍は、船頭をせきたて、舟を漕がせた。清姫がやって来たときには、舟はない。清姫は日高川に身を投げた。本堂で倒れていた安珍は夢を見た。清姫の体が大蛇と化し、梵鐘の中に身をかくしたおのが身をその炎で焼きつくすという夢を。安珍は清姫の亡骸を見つけた。( キネマ旬報より )

詳細は、シリーズ映画、その他のシリーズ『歌舞伎の世界』参照